sábado, 28 de mayo de 2011

En la cueva del rey de la montaña

Entonces los dos grupos de instrumentos suben y bajan a diferentes octavas hasta que coinciden finalmente uno con el otro en la misma tonalidad y los troles, tras divisar a Peer, lo persiguen.
 El ritmo acelera gradualmente hasta alcanzar un final prestissimo, y la música se hace cada vez más fuerte y melódica. Entonces el rey de la montaña entra estrepitosamente en la escena musical y choca con Peer, que corre rápidamente en dirección contraria; estas acciones son representadas por largas series de escalas diatónicas, interrumpidas por breves momentos de calma cuando el rey de la montaña busca a Peer ,que está escondido.
El escondite de Peer es finalmente destruido y la música alcanza su punto más fuerte y rápido cuando escapa de la cueva. Una serie de golpes de platillos  






  Y  acalorados redobles de timbales
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Estallan y acallan al resto de los instrumentos, cuando la montaña se desploma y presumiblemente mata a los troles que habían estado persiguiendo a Peer. El fragmento concluye apropiadamente -en ambos términos, musical y teatral- con un regreso a la tónica(I), y termina en un acorde final de si menor, simbolizando la fuga exitosa de Peer.


 

miércoles, 25 de mayo de 2011

En la cueva del rey de la montaña




En la cueva del rey de la montaña
Está compuesto en si menor y la partitura es la siguiente  (practiquemos la clave de Fa): 
 
El sencillo tema empieza lenta y calladamente en los registros más graves de la orquesta. Es interpretado
primero por los fagots ,              simulando los pasos lentos y cuidadosos de Peer Gynt. . Después de ser ejecutado, el mismo tema es repetido, pero una quinta justa más aguda (a fa ♯ mayor agudo, que es la dominante V ) y tocado por instrumentos diferentes que representan a los troles del Rey.